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dentro l'immagine
periferie dello sguardo
Nelle mie foto i soggetti sono quelli di tutti i giorni, appartengono al nostro campo visivo abituale, sono immagini di cui siamo abituati a fruire passivamente.
Isolate dal contesto abituale della realtà circostante, riproposte fotograficamente in un contesto diverso, queste immagini si rivelano cariche di un significato nuovo.
Luigi Ghirri
A momenti la voglia di scrivere mi passa, ho l'impressione che sia inutile annotare tutto ciò che vedo, perché questa è una finzione come le altre.
Ma poi mi vengono in mente quelli che sistemano tutto con la loro saputezza, credono solo a ciò che hanno letto nei loro libri e giornali, e trattano tutto questo mondo con sufficienza, perché odiano sentirsi smarriti, esposti alla casualità delle apparenze.
Se hai la sensazione di capire tutto, passa la voglia di osservare.
Devo smetterla con le diffidenze, osservare ciò che si ripete giorno dopo giorno senza motivo, il più inappariscente degli spettacoli.
Gianni Celati (Verso la foce, 1989)
Sono ancora in quella fase in cui tutto quel che vedo ha un valore proprio perché non so quale valore dargli.
Quando tutto avrà trovato un ordine e un posto nella mia mente, comincerò a non trovare più nulla degno di nota, a non vedere più quello che vedo.
Perché vedere vuol dire percepire delle differenze, e appena le differenze si uniformano nel prevedibile quotidiano, lo sguardo scorre su una superficie liscia e senza appigli.
Italo Calvino (La vecchia signora in chimono viola, in Collezione di sabbia - La forma del tempo, 1984)
Sento di riuscire a cogliere una certa qualità delle cose.
È qualcosa di impercettibile, quasi imbarazzante, ma sono convinta che ci sono cose che nessuno vedrebbe se non le fotografassi.
Diane Arbus
La rappresentazione del "truce" è quella della "prima impressione", essa lavora attraverso estetizzazioni formali, ricorre a espedienti convenzionali per ottenere un forte impatto emotivo in chi ne fruisce.
Attraverso quest’approccio conoscitivo, il processo di incontro con l’altro sembra, ad un certo punto, arrestarsi.
Forse, in questo modo, l’altro non ha più nulla da offrirci: è come se gli sottraessimo la parola.
L’ "estetica dell’ascolto", invece, è un’esplorazione più lenta, non finita.
L’incontro con l’ "altro", in questo caso, si configura come un’indagine stupita, che lascia parlare proprio il soggetto rappresentato e lo lascia parlare per sempre.
Paola Pennisi
Fotografia povera è non tanto un atto concreto, ma un’attitudine.
Significa aprire le porte, le finestre di casa e guardare giù.
Procedere per cerchi concentrici, iniziando dal luogo in cui si vive, dal proprio quartiere, per poi allargare il raggio alla città intera, alla regione, e oltre.
È il modo in cui guardiamo al mondo e agli esseri umani, la cura che si mette in ciò che si fa, che vale davvero.
Si situa qui, la fotografia povera, da qualche parte fra l’anima, il cuore e l’istinto.
Ed è “povera” perché controtempo, forse fuori moda, ma forte abbastanza da andare con le proprie gambe.
Non guarda all’ultimo modello di macchina fotografica, alla lente più performante, ma è impegnata a guardare tutto ciò che l’occhio e i sensi possono afferrare, a colmare un vuoto, calmare un dolore, farsi amico dei demoni che ognuno di noi ha dentro.
È onesta perché profondamente nostra.
La cosiddetta “marginalità” non deve costituire un problema, È, anzi, la possibilità di essere indipendenti, di non aderire ad alcuna corrente o moda, di non accomodarsi trasformandosi in chi non si è.
Francesco Faraci (Anima nomade. Da Pasolini alla fotografia povera, 2022)
Andate in giro a piedi, senza mèta od orario.
Scegliete man mano il percorso non in base a ciò che sapete, ma in base a ciò che vedete intorno.
Dovete essere straniati e guardare ogni cosa come se fosse la prima volta.
Dovete percepire lo spazio come un insieme unitario e lasciarvi attrarre dai particolari.
Guy Debord (Teoria della deriva, 1956)
I lavori sotto casa sono i più difficili perché, mentre fuori di casa tutto sembra strano, interessante, sotto casa tutto appare normale.
Tano D'Amico (Orfani del vento. L’Autunno degli zingari, 2022)
La convenzione della prospettiva organizzava il campo visivo come se quello fosse effettivamente l’ideale, facendo dell’occhio che osserva il centro di ogni cosa,
Ogni disegno o dipinto che si serviva della prospettiva, suggeriva allo spettatore che egli era l’unico centro del mondo.
La macchina fotografica dimostra che il centro non esiste.
John Berger (Questione di sguardi, 1972)
Situare una cosa rispetto a un centro ha poca importanza, se rinunciando a farlo posso abbracciarne di colpo la forma, nell’insieme e in ogni dettaglio.
Carmelo Samonà (Il custode, 1983)
L’uomo può vedere le cose che lo circondano senza pretendere da esse un utile.
È soltanto allora che l’uomo vede e capisce la forma, il materiale e il colore.
La fantasia apre la porta dei miracoli e qui tutte le scoperte dello spirito - l’arte, la poesia, la scienza - sono riunite come conquiste sublimi.
Costantino Nivola
Magari fosse concepita un’opera che ci permettesse di uscire dalla prospettiva limitata d’un io individuale, non solo per entrare in altri io simili al nostro, ma per far parlare ciò che non ha parola: l’uccello che si posa sulla grondaia, l’albero in primavera e l’albero in autunno, la pietra, il cemento, la plastica.
Italo Calvino (Lezioni americane - Molteplicità, 1985)
Alla brutta parola "natura morta", con la quale oggi classifichiamo in pittura la raffigurazione delle cose inanimate, corrisponde, in un'altra lingua, una parola ben più profonda e vera, e ben più gentile e pervasa di poesia:
"vita silente".
Giorgio De Chirico
È il mondo ad arrendersi allo sguardo indagatore dei melanconici, come non lo fa davanti allo sguardo di nessun altro.
Più inanimate sono le cose, più potente e ingegnosa può diventare la mente che le contempla.
(Sotto il segno di Saturno, 1980)
Fare una fotografia significa partecipare della mortalità, della vulnerabilità e della mutabilità di un’altra persona o di un’altra cosa.
Fare una fotografia significa partecipare della mortalità, della vulnerabilità e della mutabilità di un’altra persona o di un’altra cosa.
Fotografare significa attribuire importanza.
(Sulla fotografia, 1973)
Susan Sontag
